نبذة عن إليزابيث كويل-كارمان

رسام

... الأطفال المستعدون دائمًا للمزاح والأوغاد - في كلمة واحدة: أحبهم".

الطفولة في سانت إنجبرت

كانت إليزابيث كارمان ابنة هاينريش كارمان، عامل منجم فحم، وزوجته إليزابيث، وهي ابنة لوش. أمضت الرسامة وفنانة الرسم بالباستيل وفنانة الجرافيك طفولتها في سانت إنغبرت، مسقط رأسها في ما كان يُعرف آنذاك ببافاريا. كانت موهبة الفتاة الفنية واضحة في حماسها المبكر للرسم. في سن الخامسة، غطت كل سطح متاح - كان الورق باهظ الثمن - برسومات صغيرة، وكما تتذكر في مقابلة أجرتها معها إيرمنجارد بيلر من إذاعة سارلاندشير روندفونك عام 1965، فقد تم الاستخفاف بها باعتبارها "كريتزليرش". ونتيجة لذلك، لم تعد تعرض صورها على أي شخص وانسحبت إلى أقصى زاوية في العلية حتى تتمكن من الرسم هناك دون أن يراها أحد. وفي الوقت نفسه، أخفت نفسها، ولكن قبل كل شيء أعمالها الصغيرة، حتى عن والديها. أصر والدها على معرفة ما كانت تفعله سراً عندما لم تستجب لنداءات والدتها. وبعد أن رأى نتائج أعمالها الخفية، لم يكن مغرمًا برسوماتها فحسب، بل كان يدعمها فيها. كانا يقضيان الوقت معًا وكان يصطحبها إلى الغابة حيث يمكنها رسم الأشجار كما تشاء. بعد وفاة والدها المبكرة، التحقت في سن الحادية عشرة بمدرسة داخلية في دير القديسة مجدلينا في شباير. وتتذكر أنها وُعدت هناك بأنه سيُسمح لها بالرسم والتلوين، ولكن لخيبة أملها الشخصية اقتصر ذلك في النهاية على ساعتين في الأسبوع. بعد المدرسة، شقت طريقها من خلال عملها الخاص وذهبت إلى ميونيخ لتتمكن من الرسم.

واحدة من أوائل النساء في أكاديمية ميونخ

في بداية القرن العشرين، لم تكن المدارس العامة باهظة التكاليف في ميونيخ وحدها في بداية القرن العشرين هي المؤسسات الوحيدة التي يمكن للطالبات الموهوبات فيها تلقي دروس الرسم والتلوين. وكانت دروس الرسم هذه تدار في الغالب من قبل فنانين وفنانات كانوا يستخدمونها كدروس هامشية، ولكنهم لم يسعوا بالضرورة إلى توفير ختم الموافقة على تعليم عالي الجودة. ولم تسمح وزارة الدولة البافارية للنساء بالالتحاق بأكاديمية ميونيخ على الإطلاق حتى الفصل الدراسي الشتوي لعام 1920/21 الذي قوبل بالرفض إلى حد كبير من قبل الأساتذة والطلاب الذكور على حد سواء ولم يتغير الأمر بشكل كبير في الفترة التي تلت ذلك[1].

ومع ذلك، بدأت إليزابيث كارمان طريقها إلى الفن في البداية من خلال المدرسة العامة للبروفيسور هاينريش كنير[2] (1862-1944) تحت إشراف البروفيسور أندرياس سايلر. وخلال فترة دراستها في ميونيخ، عاشت في منزل داخلي لـ"البنات الأعلى" يديره زوجان كاتبان[3].[3] وفي عام 1921، اجتازت امتحان القبول وانتقلت إلى أكاديمية الفنون الجميلة في ميونيخ، حيث كانت من أوائل الطالبات في عشرينيات القرن العشرين[4]. بالإضافة إلى ذلك، منحتها الأكاديمية إعفاءً من رسوم الفصل الدراسي[5] ،[5] على الرغم من أنه يبدو أن الأكاديمية لم تبذل جهدًا كبيرًا لدعم الطالبات، خاصة فيما يتعلق بتوفير فرص التقدم، والتي شملت المنح الدراسية والمعارض والمسابقات[6] ، وعلى أي حال، أصبحت طالبة ماجستير في الرسم والجرافيك على يد البروفيسور كارل كاسبار (1879-1956) منذ عام 1923 وأكملت دراستها في عام 1925. وفي العام نفسه، تزوجت في العام نفسه من النحات فريتز كويل (1895-1953) من أوغسبورغ، الذي كانت قد التقت به قبل عامين عندما كانت طالبة في الأكاديمية وكانت مخطوبة له منذ عام 1924. وكما وصفت في مقابلة أجرتها معها SR، فقد عاشا في مجتمع فني بإلهام متبادل وتشجيع نقدي. وحتى أثناء دراستها، عرضت أعمالها الخاصة في متحف بيناكوثيك والمتحف الألماني ومتحف غلاسبالاست في ميونيخ[7] ، وهو مبنى المعارض الذي كان يحظى بتقدير كبير والذي احترق عام 1931. وتبع ذلك العديد من المعارض الجماعية والجوائز لأعمالها. ومنذ عام 1925، عرضت أعمالها في "انفصال ميونيخ الجديد". كما أدت المعارض المشتركة مع زوجها إلى الإشارة إليهما في صحافة ميونيخ باسم "الزوجان الفنانان". ولد ابنهما فريتز كويل الابن في عام 1933.

عملك الفني

رسمت إليزابيث كويلي-كارمان لوحات الطبيعة الصامتة والمناظر الطبيعية والبورتريهات في ميونيخ-غرونفالد، حيث عاشت مع زوجها. واستمرت في قضاء الكثير من الوقت مع عائلتها في سانت إنغبرت، ومن خلالها تعرف زوجها الذي لا تزال بعض لوحاته البرونزية موجودة في الأماكن العامة في سارلاند، على عالم عمال سارلاند الصناعيين وتمكن من إجراء اتصالات بنفسه. وقد اشتهرت على نطاق واسع قبل كل شيء بلوحاتها ورسوماتها الساذجة للأطفال بالإضافة إلى لوحاتها المائية التي أثرت على أعمالها اللاحقة. تُظهر صورها للأطفال أطفالاً بشخصيات ومشاعر مختلفة يمكن لأي شخص ينظر إليها أن يتعرف عليها على الفور. ودائمًا ما تظهر في هذه اللوحات "فتيات وأوغاد أوغاد"، كما قالت هي نفسها، ودائمًا ما يكون لها علاقة ببلدتها الأم سانت إنغبيرت وطفولتها السعيدة ووسط عمال المناجم في موطنها سارلاند. كما أنها قدمت باستمرار رسومات توضيحية لتقويم عمال المناجم في سارلاند، الذي تناول بيئة الناس من الطبقات الدنيا. في عام 1953، توفي زوجها أثناء سفرها على متن القطار بين ميونيخ وبرلين. واصلت عملها بنفسها، وفي عام 1963 أهداها معرض "عالم الأطفال" في أوغسبورغ، مسقط رأس زوجها، معرض "عالم الأطفال" الذي ضم 200 عمل فني من أعمالها الفنية. وفي العام نفسه، منحها بيت فيتلسباخ ميدالية ولي العهد الأمير روبريخت عن أعمالها، بما في ذلك "محفظة لودفيغ فرديناند" التي تضم 15 رسمة بالقلم الرصاص والألوان المائية[8].[8] في سانت إنغبرت، تم تغيير اسم شارع كرومفهرشتراسه إلى شارع كويل-كارمان-شتراسه في عام 1964.

وأعقب ذلك تكريمها بوسام الاستحقاق الاتحادي، ووسام الاستحقاق البافاري، ووسام الاستحقاق من الدرجة الأولى، ووسام الاستحقاق من الدرجة الأولى، ووسام الاستحقاق من الدرجة الأولى، ووسام الاستحقاق من الدرجة الأولى، ووسام الاستحقاق من الدرجة الأولى، ووسام الاستحقاق من الدرجة الأولى، ووسام الاستحقاق من الدرجة الأولى، ووسام الاستحقاق من الدرجة الأولى، ووسام الاستحقاق من الدرجة الأولى، ووسام الاستحقاق من الدرجة الثانية، ووسام الاستحقاق من الدرجة الأولى، ووسام الاستحقاق من الدرجة الثالثة. وفي عام 1972، أسست "مؤسسة إلفريده كونستام-لافتر" في سانت إنغبرت، التي انبثقت من "منظمة مساعدة الفنانين" والتي كانت رئيسة لها لمدة 18 عامًا. وتدعم المؤسسة، التي لا تزال مدرجة في دليل المؤسسات ذات الصفة القانونية في سارلاند في عام 2025، الفنانات الموهوبات من سانت إنجبرت.

توفيت الفنانة في ألتومونستر عام 1974. وقد تم بيع جزء كبير من ممتلكاتها الفنية في مزاد علني في دار مزادات بيريتز في ساربروكن عام 1975. وجزء من تركتها المكتوبة محفوظ في أرشيف مدينة سانت إنغبرت. توجد أعمالها في ملكية خاصة وفي المباني العامة وفي أرشيف ولاية بافاريا وفي المتاحف والكنائس[9].

بقلم: د. جوتا شوان، مؤرخة فنية في الإدارة الثقافية في مقاطعة سارنفالز

_{تاريخ النشر: 04.05.2026؛ آخر تحديث: 04.05.2026.}

مزيد من القراءة/المؤلفات/المصادر

المؤلفات

Bellinger, Gerhard J. / Regler-Bellinger, Brigitte: Schwabings Ainmillerstrasse und ihre bedeutendendsten Anwohner. Ein rein repräsentatives Beispiel der Münchner Stadtgeschichte von 1888 bis heute, 2nd edition, Norderstedt 2012 (1st ed. 2003), p. 181.

دال، مايكل: إليزابيث كويل كارمان (1890-1974). ليست مواطنة فخرية لسانت إنجبرت. في: Heidemarie Ertle, Gerhard Sauder (محرران): St. Ingbert Biographies 2nd, St. Ingbert 2025, pp. 127-139.

هوب، مايكه: "لكن [...] المرأة لم تطمح أبدًا إلى أعلى المستويات، ناهيك عن تحقيقها. المرأة في أكاديمية الفنون الجميلة بميونيخ. النساء في الأكاديمية. Fürstenfeldbruck 2020، ص 80.

يوس، بيرجيت: انتهازي في ثلاثة أنظمة سياسية. النحات فريتز كويلي وأعماله، ص 29-49، هنا ص 36، في: Braun, Jutta / Süß, Winfried (eds.): Kunst und Kultur nach dem Nationalsozialismus. مساهمات في تاريخ الاشتراكية القومية 40، غوتنغن 2025.

Scharwath, Günter: Das große Künstlerlexikon der Saarregion, Saarbrücken 2017: Koelle-Karmann, Elisabeth, p. 547.

عبر الإنترنت

https://www.koelle-online.de/Pages_ek/ek_1.html: الرسامة إليزابيث كويلي كارمان

https://institut-aktuelle-kunst.de/kuenstlerlexikon/koelle-karmann-elisabeth

https://sr-mediathek.de/index.php?seite=7&id=120340: إليزابيث كويل كارمان: "لقد مهدت طريقي بنفسي بعد الحرب". مقابلة مع إيرمنجارد بيلر، 19 ديسمبر 1965.