Elisabeth Koelle-Karmann Hakkında

Ressam

... şakalara ve yaramazlıklara her zaman hazır olan çocuklar - tek kelimeyle: Onları seviyorum."

St. Ingbert'te Çocukluk

Elisabeth Karmann, kömür madencisi Heinrich Karmann ve eşi Elisabeth, kızlık soyadı Lösch'ün kızıydı. Ressam, pastel çizimci ve grafik sanatçısı çocukluğunu o zamanlar Bavyera'da bulunan doğduğu kasaba olan St. Kızın sanatsal yeteneği, çizime olan erken hevesinden belliydi. Beş yaşındayken, kâğıt pahalı olduğu için mevcut her yüzeyi küçük çizimlerle kapladı ve 1965 yılında Saarländischer Rundfunk'tan Irmengard Peller ile yaptığı bir röportajda hatırladığı gibi, "Kritzlersch" olarak küçümsendi. Sonuç olarak, artık resimlerini kimseye göstermiyor ve tavan arasının en uzak köşesine çekiliyor, böylece orada görünmeden çizim yapabiliyordu. Aynı zamanda kendini ve özellikle de küçük çalışmalarını ailesinden bile sakladı. Annesinin çağrılarına cevap vermediğinde babası onun gizlice ne yaptığını öğrenmekte ısrar etti. Gizli çalışmalarının sonuçlarını gördükten sonra, çizimlerini sadece çok sevmekle kalmadı, aynı zamanda onu bu konuda destekledi. Birlikte zaman geçirdiler ve onu dilediği gibi ağaç çizebileceği ormana götürdü. Babasının erken ölümünden sonra, on bir yaşındayken Speyer'deki St Magdalena Manastırı'nda yatılı okula gitti. Orada kendisine çizim ve resim yapmasına izin verileceği sözü verildiğini, ancak kişisel hayal kırıklığına uğradığı için bunun haftada iki saatle sınırlandırıldığını hatırlıyor. Okuldan sonra kendi çalışmalarıyla yolunu çizdi ve resim yapabilmek için Münih'e gitti.

Münih Akademisi'ndeki ilk kadınlardan biri

Yetenekli kız öğrencilerin resim ve çizim dersleri alabildiği tek kurum 20. yüzyılın başında sadece Münih'teki pahalı devlet okulları değildi. Bu tür resim dersleri çoğunlukla sanatçılar tarafından ek iş olarak veriliyor, ancak yüksek kaliteli bir eğitim için onay mührü sağlamaya çalışılmıyordu. Bavyera Eyalet Bakanlığı 1920/21 kış dönemine kadar kadınların Münih Akademisi'ne girişine izin vermemiş, bu durum hem profesörler hem de erkek öğrenciler tarafından büyük ölçüde tepkiyle karşılanmış ve takip eden dönemde de önemli bir değişiklik olmamıştır[1].

Bununla birlikte Elisabeth Karmann da sanat hayatına Profesör Andreas Sailer'in yönetimindeki Profesör Heinrich Knirr'in[2] (1862-1944) devlet okulunda başlamıştır. Münih'teki öğrenciliği sırasında, yazar bir çift tarafından işletilen "yüksek kızlar" için bir pansiyonda yaşadı.[3] 1921'de giriş sınavını geçerek Münih Güzel Sanatlar Akademisi'ne geçti ve burada 1920'lerin ilk kız öğrencilerinden biri oldu.[4] Kendi kazandığı gelirin yanı sıra erkek kardeşinden de maddi destek aldı. Buna ek olarak, akademi ona dönem harçlarından muafiyet tanıdı,[5] ancak akademinin kız öğrencileri desteklemek için, özellikle de burslar, sergiler ve yarışmalar dahil olmak üzere ilerleme fırsatları sağlamak için çok az çaba sarf ettiği görülüyor.[6] Her durumda, 1923'ten itibaren Profesör Karl Caspar (1879-1956) altında resim ve grafik alanında yüksek lisans öğrencisi oldu ve çalışmalarını 1925'te tamamladı. Aynı yıl, iki yıl önce akademide öğrenciyken tanıştığı ve 1924'ten beri nişanlı olduğu Augsburglu heykeltıraş Fritz Koelle (1895-1953) ile evlendi. SR ile yaptığı bir röportajda anlattığı gibi, karşılıklı ilham ve eleştirel teşvikle sanatsal bir topluluk içinde yaşadılar. Öğrenciliği sırasında bile kendi eserlerini Pinakothek, Deutsches Museum ve 1931'de yanan, çok övülen sergi binası Münih Glaspalast'ta[7] sergiledi. Bunu çok sayıda kolektif sergi ve çalışmaları için aldığı ödüller izledi. 1925'ten itibaren "Münih Yeni Secession "da sergiler açtı. Kocasıyla ortak sergileri, Münih basınında kendilerinden "sanatçı çift" olarak söz edilmesine yol açtı. Oğulları Fritz Koelle Jr. 1933 yılında doğdu.

Sanatsal çalışmalarınız

Elisabeth Koelle-Karmann, kocasıyla birlikte yaşadığı Münih-Grünwald'da natürmortlar, manzaralar ve portreler çizdi. Ingbert'te ailesiyle birlikte çok zaman geçirmeye devam etti ve bu sayede, bazı bronz eserleri halen Saarland'daki kamusal alanlarda bulunan kocası da Saarland sanayi işçilerinin dünyasını tanıdı ve kendisi de bağlantılar kurabildi. Özellikle naif çocuk resimleri ve çizimlerinin yanı sıra daha sonraki çalışmalarını etkileyen suluboyalarıyla tanındı. Çocuk portreleri, bakan herkesin hemen tanıyabileceği farklı karakter ve duygulara sahip çocukları göstermektedir. Kendi deyimiyle "afacan kızlar ve afacanlar "ın yer aldığı bu tasvirler neredeyse her zaman doğduğu kasaba olan St. Ingbert, kendi mutlu çocukluğu ve Saarland'daki madenci çevresi ile bağlantılıdır. Saarland madencilerinin takvimi için de sürekli olarak alt sınıftan insanların ortamını ele alan illüstrasyonlar yapmıştır. 1953 yılında kocası Münih-Berlin arası tren yolculuğu sırasında öldü. Çalışmalarına tek başına devam etti ve 1963 yılında kocasının memleketi olan Augsburg'daki Schaezler-Palais, 200 eserinin yer aldığı "Çocukların Dünyası" sergisini ona adadı. Aynı yıl Wittelsbach Evi, 15 karakalem ve suluboyadan oluşan "Ludwig Ferdinand Portföyü" de dahil olmak üzere çalışmaları için kendisine Veliaht Prens Rupprecht Madalyası verdi.[8] 1964 yılında St.

Bunu Federal Liyakat Haçı, Bavyera Liyakat Nişanı, Birinci Sınıf Liyakat Haçı, Alman Federal Posta İdaresi'nden özel bir posta damgası ve Saarbrücken şehri tarafından Funkhaus Halberg'de eserlerinin sergilenmesi gibi onurlandırmalar izledi. 1972 yılında, bir "sanatçı yardım kuruluşu" olarak ortaya çıkan ve 18 yıl boyunca başkanlığını yaptığı "Elfriede Kohnstamm-Lafter Vakfı "nı St. Halen 2025 yılında Saarland'daki tüzel kişiliğe sahip vakıflar listesinde yer alan kurum, St. Ingbert'li yetenekli kadın sanatçıları desteklemektedir.

Sanatçı 1974 yılında Altomünster'de öldü. Sanatsal mirasının büyük bir kısmı 1975 yılında Saarbrücken'deki Peretz müzayede evinde açık artırmayla satıldı. Yazılı mirasının bir kısmı St. Ingbert kasaba arşivlerinde saklanmaktadır. Eserleri özel mülkiyette, kamu binalarında, Bavyera Devlet Arşivlerinde, müze ve kiliselerde bulunmaktadır[9].

Tarafından yazıldı: Dr. Jutta Schwan, Saarpfalz bölgesi kültür yönetiminde sanat tarihçisi

_{Yayın tarihi: 04.05.2026; Son güncelleme: 04.05.2026.}

İleri okuma / literatür / kaynaklar

Edebiyat

Bellinger, Gerhard J. / Regler-Bellinger, Brigitte: Schwabings Ainmillerstrasse und ihre bedeutendsten Anwohner. Ein repräsentatives Beispiel der Münchner Stadtgeschichte von 1888 bis heute, 2. baskı, Norderstedt 2012 (1. baskı 2003), s. 181.

Dahl, Michael: Elisabeth Koelle-Karmann (1890-1974). Aziz Ingbert için onursal bir vatandaş değil. İçinde: Heidemarie Ertle, Gerhard Sauder (der.): St. Ingbert Biyografileri 2, St. Ingbert 2025, s. 127-139.

Hopp, Meike: "Ama bir [...] kadın en yükseğe ulaşmak şöyle dursun, onu asla arzulamadı. Münih Güzel Sanatlar Akademisi'nde Kadınlar. Akademide Kadınlar. Fürstenfeldbruck 2020, s. 80.

Jooss, Birgit: Üç siyasi sistemde bir oportünist. Heykeltıraş Fritz Koelle ve eserleri, s. 29-49, burada s. 36, in: Braun, Jutta / Süß, Winfried (eds.): Kunst und Kultur nach dem Nationalsozialismus. Nasyonal Sosyalizm Tarihine Katkılar 40, Göttingen 2025.

Scharwath, Günter: Das große Künstlerlexikon der Saarregion, Saarbrücken 2017: Koelle-Karmann, Elisabeth, s. 547.

Çevrimiçi

https://www.koelle-online.de/Pages_ek/ek_1.html: Ressam Elisabeth Koelle-Karmann

https://institut-aktuelle-kunst.de/kuenstlerlexikon/koelle-karmann-elisabeth

https://sr-mediathek.de/index.php?seite=7&id=120340: Elisabeth Koelle-Karmann: "Savaştan sonra kendi yolumu kendim açtım". Irmengard Peller ile mülakat, 19 Aralık 1965.